诗中的秋作文

1唐诗中的秋天

秋风，秋水，秋花，秋月，唐诗中的秋天是美丽而迷人的。

“秋风吹渭水，落叶满长安。”这是贾岛的诗句吧，每当秋风渐紧，落叶纷飞的时候，那位一生抑郁不得志的苦吟诗人的形象就出现在人们的眼前了。

贾岛的诗篇，虽说留下的不多，但还是有着长久的影响的。“正西风落叶下长安，飞鸣镝。”即便是一代伟人毛泽东的词篇里，也有着贾岛的诗句的影子。

无论是写秋风写秋水，唐诗的风格大多是恬淡而清丽的，如白居易的《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。”在这里，残阳，晚风，秋水，露珠，新月，真可谓巧妙揉和，情景交融，恬淡清新，美不胜收。

唐人对于秋风秋水的吟咏，也不乏气势磅礴宏伟壮丽的篇章，如孟浩然的《临洞庭》：“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”短短几句，就把洞庭湖的自然伟力，雄浑而又贴切地表现了出来。

唐诗中描写秋天的花儿，多是菊花，也有荻花。菊花，写得最为出色的当数唐末农民起义领袖黄巢。“待到重阳九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽是黄金甲。”既有花的气势，又有人的情怀，直抒胸臆，酣畅淋漓，壮怀激越。

而写荻花的，则是白居易的名篇《琵琶行》中开头的两句：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”景的凄凉，人的悲悯，为这一首传颂千古的名篇定下了一个情和景的基调。

这里，还得再提一下在唐人的诗句中不是花儿却胜似花儿的枫叶。描写它，色彩最为明丽境界最为空阔的应该是杜牧的《山行》：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”也许，就因为这首诗，红红的霜叶，作为秋天的最后的宣言，才一扫了自古以来萧瑟和凄凉的悲秋的气氛。

关于秋月，这里只想引用李白的《子夜吴歌》中的几句：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。”明净华美的风格，情深词显的境界，李白笔下长安的那一片月光，总是世世代代照耀着后人的。

站在秋的季节的深处，阅读唐诗中的秋天，欣赏秋风，秋水，秋花，秋月，这些美丽而迷人的风景，对于我们，一千几百年后的今人，心头，该是怎样的一种充盈和怡悦呢！

2行走在古诗中的秋天

立秋已过，就预示着秋天的到来。人们对这个田野金黄、硕果满枝的季节总是情有独钟。而关于秋天的唐诗，也是丰富多彩，妙不可言。

唐诗中的秋景多有一种萧瑟的意境。譬如许浑的《秋日赴阙题潼关驿楼》：“红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随关迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。”在这里，红叶、长亭、残云、疏雨、苍树、黄河，这处处景致被作者巧妙地糅合在一起，一幅秋日行旅图顿时出现在读者眼前，把读者引入一个秋浓似酒、行境萧瑟的境界。

不过唐诗中的秋天也有小女儿的幽怨和伤感。其中著名的有杜牧的《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”在这里，蜡烛、屏风、流萤、轻扇、凉月等词语巧妙地糅合在一起，将小女儿的哀怨孤寂表达得淋漓尽致。而“多少绿荷相倚恨一时回首背西”，“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠”等，更是无不萦绕着一种淡淡的忧伤。

唐诗中的秋风秋水，虽然有女儿家的温婉清丽，却也不乏男子的豪迈雄浑。“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”孟浩然的这首《临洞庭》，景象壮阔，气势雄伟。朗声诵来，只觉气势磅礴，让人荡气回肠。

说起秋天，自然不能不提秋花，唐诗中对秋花的描写最多的是代表节令的菊花。有白居易的“相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。”也有唐末农民起义领袖黄巢所写的《不第后赋菊》：“待到重阳九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽是黄金甲。”诗人以菊喻志，借物抒情。既有花的气势，又有人的情怀，直抒胸臆，酣畅淋漓。

俗话说，一叶落而知秋！因此，秋叶是唐诗中描写萧瑟秋景必不可少的一笔。而枫叶，作为与花儿相媲美的一种特殊叶子，更是诗人们的最爱。有“明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”还有贾至的“枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。”秋风萧飒，红叶纷飞，波浪滚滚，一望无涯，洞庭晚秋的清幽景象寥寥几笔就勾勒出来。

不过，我更喜欢杜牧的《山行》：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”同样是描写枫叶，但是此诗一扫了自古以来秋季里萧瑟和凄凉的气氛，展现出一片色彩明丽的空阔境界。

行走在秋的旅途中，采一点晨曦，拈一片秋叶，吟一首隽秀的唐诗，平淡的生活，便开始处处充满了诗意般的精致和浪漫！

3古诗里的秋天

大诗人屈原《九歌R26;湘夫人》里有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”句，说瑟瑟秋风吹来，卷起洞庭的涟漪，枯叶随风飘落，不难体察这位连遭厄运的政治诗人的满腹悲愤，凄凉秋色与作者失落的心境胶合了。说起“悲秋”的诗，更不能不提有“秋思之祖”之称的元人马致远那首《天净沙？秋思》了：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”，寥寥数语将天涯游子的秋愁刻画得淋漓尽致夺人心魄，读之，谁能不肝肠寸断？

被毛泽东誉为“一代天骄”的汉武帝有《秋风辞》云“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁难归”，端的是气势不凡，但落脚点仍离不开“草木黄”、“雁难归”的“悲秋”情结，缺少“人定胜天”的豪情。而曹操次子、汉文帝曹丕《燕歌行》里“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”，简直连刘彻也比不上了。再读隐居山林的陶渊明《酬刘柴桑》中“榈庭多落叶，慨然知已秋”，王维《山中》“荆溪白石出，天寒红叶稀”，杜牧《齐安郡中偶题》里“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”。

古代文人墨客的“悲秋情结”，是与古代社会的大气候及其个人处境、阅历与心境分不开的。李白的《子夜秋歌》就极富代表性：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。”唐人抒情诗中“衣”字多见，本诗含义深刻：秋月将长安城映成一片银色，不尽的秋风飒飒吹来，犹闻此伏彼起的捣衣声，那是思妇们在想念出征的男人啊！秋风、明月、丽人、捣衣声……真乃“声声捣秋月，肠断卢龙戍”，这情景能不令忧国忧民的诗人心碎么？

杜甫咏秋诗多哉，其《月夜》云：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干”，用反面入题，遥想远在鄜州的妻子秋夜对月“独看”，寄托自己对亲人的苦苦思恋；而《茅屋为秋风所破歌》中“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”更是揪人心魄，结句“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”，诗人的悲壮与高贵气质跃然纸上！

最让人荡气回肠的，还是刘禹锡《秋词之二》了：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。”此诗无论思想性、艺术性均独树一帜堪称咏秋极品！作者当时官场失意前程无着，又逢“悲秋”，却没有半点沮丧气馁，“我言秋日胜春朝”，他心中对未来充满着光明与希望；“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”，两句情景交融虚实结合，秋高气爽中平添积极向上奋发进取的豪迈，给人以强烈的心灵震撼与天地美感，令读者的“诗情”也随着那白鹤直上“碧霄”，堪称千古传诵的秋之“绝唱”了！